★ 日本美術解剖学会 in 東京藝術大学 [骨・美術解剖学・身体]
★きょうは 日本美術解剖学会 in 東京藝術大学。
午後からのシンポジウムに登壇予定、である。
今年は養老孟司会長の講演があるので、前座的なもんだろう・・と思っていたら、
しっかり時間を頂戴してしまったので、なんとかまとめねば。。（汗）
◆ シンポジウムⅠ「筋肉について～科学の立場から」
坂井建雄 （順天堂大学医学部教授）
遠藤秀紀 （東京大学教授）
司会：布施英利 （東京藝術大学准教授）
◆ シンポジウムⅡ「筋肉について～芸術の立場から」
松井冬子 （画家）
木下史青 （東京国立博物館デザイン室長）
司会：布施英利（東京藝術大学准教授）
◆ 会長講演・養老孟司 （東京大学名誉教授）
★＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
テーマは筋肉：
◆順天堂大・坂井先生の、ヴェサリウス以来の解剖図についての講演、
帰ってから先生の著書『人体観の歴史』（岩波書店）読み返してみよう。
◆東大総合研究博物館・ 遠藤秀紀さんの解剖現場の喜び(^O^)／についての講演。
アリクイの解剖と咀嚼筋、噛筋の写真&「動きCG」は面白く、、、
アリクイは顎が上下でなく、なんと“左右”に開いて「噛む」
そこに機能“美”はあると感じたが、
大系的な美＝アートの文脈化はできるだろうか⁈
◆布施先生のレオナルドの解剖図」:指の筋肉についてのレクチャー。
浅層筋と深層筋との関係、、など。
やはりダ・ヴィンチの表現には別格の“美”がある…
◆画家： 松井冬子さんの「仔牛解剖」プレゼン。
彼女の容姿・その画風と異なり(失礼)、震える声で作画プロセスを語る。
…ソーセージ作りと内臓の解剖は、見た目変わらないんだが、。
画家はあらゆる状況／真実を冷徹に見つめる眼を持たねばならない。
講演後に名刺交換：次の美術館での個展に期待。
★そして自分の番。演題は、、
『“光の秩序”と“お堂の光” ーギリシャ彫刻と仏像を見せる展示』
なんともこじつけっぽいなあ（苦笑）
20年以上(自己の半生)の『石膏デッサン＝石膏像を描く意味』に関連して、
藝大美大受験時代から、大学に入っても身についてしまった、
光や造形原理の捉え方が、いかにいまの展示デザインの仕事に対して、
その価値観が、良くも悪くも影響を与えてしまっているか・・・
その功罪!?を前提に、2005年に東博で経験した『踊るサテュロス』と、
『中宮寺 菩薩半跏像』の展示と照明についての事例紹介をおこなった。
※養老先生に僕の拙い話を聞いていただいて、恐縮しつつ無上の喜び f^_^;)
藝大浪人時代の石膏デッサン《マルス》
「ボルゲーゼのアレス（マルス）」前1世紀あるいは1世紀（原作：前420年ごろ） ルーブル美術館蔵
（本末転倒だが）立像としての「マルス」から何を学ぶ!?
◆養老孟司会長の講演は、やはり⁈ラオスのゾウムシのことから。
ゾウムシの顎は、その頭部から伸びた先端にあり、それを動かす筋肉は頭部に。
それを長い腱で動かしている。
昆虫の関節部は、脊椎動物と違って、「ゴツゴツ／ザラザラ」していて、
そのことで動きがスムーズでなく何段階かの動きになるが、
寿命が短い彼らの場合は、それでOKなのだろう・・・
最後に『虫の図鑑・クワガタ編』の話。
ふつう「シンメトリー」でない日本人的メンタリティと思うのだが、
昆虫標本づくりにおいては、徹底して虫の６本の脚を、手間ひまかけて、
きっちりとシンメトリーにすることにこだわる。それは何故か？
★学会総会は、あっというまの３時間で閉幕。
懇親会は残念ながらの欠席。。
午後からのシンポジウムに登壇予定、である。
今年は養老孟司会長の講演があるので、前座的なもんだろう・・と思っていたら、
しっかり時間を頂戴してしまったので、なんとかまとめねば。。（汗）
◆ シンポジウムⅠ「筋肉について～科学の立場から」
坂井建雄 （順天堂大学医学部教授）
遠藤秀紀 （東京大学教授）
司会：布施英利 （東京藝術大学准教授）
◆ シンポジウムⅡ「筋肉について～芸術の立場から」
松井冬子 （画家）
木下史青 （東京国立博物館デザイン室長）
司会：布施英利（東京藝術大学准教授）
◆ 会長講演・養老孟司 （東京大学名誉教授）
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テーマは筋肉：
◆順天堂大・坂井先生の、ヴェサリウス以来の解剖図についての講演、
帰ってから先生の著書『人体観の歴史』（岩波書店）読み返してみよう。
◆東大総合研究博物館・ 遠藤秀紀さんの解剖現場の喜び(^O^)／についての講演。
アリクイの解剖と咀嚼筋、噛筋の写真&「動きCG」は面白く、、、
アリクイは顎が上下でなく、なんと“左右”に開いて「噛む」
そこに機能“美”はあると感じたが、
大系的な美＝アートの文脈化はできるだろうか⁈
◆布施先生のレオナルドの解剖図」:指の筋肉についてのレクチャー。
浅層筋と深層筋との関係、、など。
やはりダ・ヴィンチの表現には別格の“美”がある…
◆画家： 松井冬子さんの「仔牛解剖」プレゼン。
彼女の容姿・その画風と異なり(失礼)、震える声で作画プロセスを語る。
…ソーセージ作りと内臓の解剖は、見た目変わらないんだが、。
画家はあらゆる状況／真実を冷徹に見つめる眼を持たねばならない。
講演後に名刺交換：次の美術館での個展に期待。
★そして自分の番。演題は、、
『“光の秩序”と“お堂の光” ーギリシャ彫刻と仏像を見せる展示』
なんともこじつけっぽいなあ（苦笑）
20年以上(自己の半生)の『石膏デッサン＝石膏像を描く意味』に関連して、
藝大美大受験時代から、大学に入っても身についてしまった、
光や造形原理の捉え方が、いかにいまの展示デザインの仕事に対して、
その価値観が、良くも悪くも影響を与えてしまっているか・・・
その功罪!?を前提に、2005年に東博で経験した『踊るサテュロス』と、
『中宮寺 菩薩半跏像』の展示と照明についての事例紹介をおこなった。
※養老先生に僕の拙い話を聞いていただいて、恐縮しつつ無上の喜び f^_^;)
藝大浪人時代の石膏デッサン《マルス》
「ボルゲーゼのアレス（マルス）」前1世紀あるいは1世紀（原作：前420年ごろ） ルーブル美術館蔵
（本末転倒だが）立像としての「マルス」から何を学ぶ!?
◆養老孟司会長の講演は、やはり⁈ラオスのゾウムシのことから。
ゾウムシの顎は、その頭部から伸びた先端にあり、それを動かす筋肉は頭部に。
それを長い腱で動かしている。
昆虫の関節部は、脊椎動物と違って、「ゴツゴツ／ザラザラ」していて、
そのことで動きがスムーズでなく何段階かの動きになるが、
寿命が短い彼らの場合は、それでOKなのだろう・・・
最後に『虫の図鑑・クワガタ編』の話。
ふつう「シンメトリー」でない日本人的メンタリティと思うのだが、
昆虫標本づくりにおいては、徹底して虫の６本の脚を、手間ひまかけて、
きっちりとシンメトリーにすることにこだわる。それは何故か？
★学会総会は、あっというまの３時間で閉幕。
懇親会は残念ながらの欠席。。
